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文章出處:東方爐襯 發(fā)表時間:2024-09-08 10:49:44
石榴裙下的收藏家們----仕女圖成寵兒
來源:收藏快報 作者:王妍妍
“天下名山盛水,奇花異鳥,唯美人一身兼之,雖使荊、關(guān)潑墨,崔、艾揮毫,不若仕女之集大成也?!鼻迦烁叱缛鹪凇端上虑妪S集》中如此夸贊仕女畫。一直以來,畫家筆下的仕女或儀態(tài)端莊,設(shè)色古雅,或筆簡意遠(yuǎn),風(fēng)格高古……大量的仕女畫曾風(fēng)靡一時。而今,在藝術(shù)品市場,這個狹窄的品類也在渺小中展現(xiàn)著傲人之姿。
以“美”為先的多樣風(fēng)貌
仕女畫,又名“士女畫”或“美女畫”,一直以來,它是中國傳統(tǒng)人物畫創(chuàng)作中的一個類型。我們將描繪女性的繪畫統(tǒng)稱為仕女畫,唐代繪畫分科之后,張萱和周昉成為仕女畫創(chuàng)作的代表性畫家。學(xué)界也將東晉顧愷之的《洛神賦》《列女仁智圖》《女史箴圖》等歸入到仕女畫的范疇之中。仕女畫主要描繪和表現(xiàn)女性的美,常與“宮怨”的意象結(jié)合在一起,帶有一種文學(xué)化的敘事結(jié)構(gòu)。
根據(jù)業(yè)內(nèi)人士的說法,仕女畫可上溯至春秋戰(zhàn)國時期,隨著兩千多年的興亡盛衰改朝換代,畫作所反映出的社會世俗的現(xiàn)狀、男性的審美標(biāo)準(zhǔn)及女性審美取向在不斷地變換著。其風(fēng)格在經(jīng)歷了六朝的秀骨清像、面短而艷,隋唐的豐肥腴麗,宋元的端嚴(yán)秀麗,延及明清的弱不禁風(fēng)、風(fēng)露清愁之后,可以窺見不同時期的仕女畫可謂各有其美。
“很難說仕女畫就有著特別的意義,主要還是看繪畫品質(zhì)的高低。當(dāng)然,收藏仕女畫的絕大多數(shù)都是男性,比如皇帝、達(dá)官貴族等。代表性的有現(xiàn)藏于北京故宮博物院,由清代初期宮廷畫家摹繪的、放置于雍正皇帝行宮的《十二美人圖》等,使得仕女畫成為一種具有特別象征意味的作品。”中國繪畫史博士、中國美術(shù)館館員魏祥奇談到。
一般來說,仕女畫對人物神態(tài)的把握、身形的比例、線條、開臉、手部動作都有著超高的要求,每個朝代都具備不同的特色以及審美標(biāo)準(zhǔn),但都是以“美”為先。廣州市皇瑪拍賣有限公司董事長彭國杰坦言,畫家創(chuàng)作仕女畫的難度頗大,其體貌、容顏、姿態(tài),乃至眉目神情、發(fā)鬢服飾都要被勾勒得精細(xì)十足,方能令玩家或藏家賞心悅目。
名家精品成支柱
現(xiàn)在流轉(zhuǎn)在藝術(shù)市場上的仕女畫,古代繪畫部分并不太多,主要是明清時期的仕女畫,很多作品是無名氏的;再有就是20世紀(jì)以降的一些仕女畫家,諸如張大千、陳少梅、徐悲鴻,包括后來林風(fēng)眠、傅抱石、程十發(fā)、葉淺予、黃胄的繪畫,還有就是當(dāng)代一些畫家的作品,諸如唐勇力、何家英、蘇維賢等人,他們的繪畫中都有以仕女為母題的類型。魏祥奇坦言,這些仕女畫創(chuàng)作往往都帶有很強的圖式性。
而在仕女畫中,有人評價,“清代仕女畫的地位極高,其受重視程度高于山水畫和花鳥畫題材,而且其數(shù)量要比近現(xiàn)代仕女畫要少得多,投資門檻也相對要低。”
目前傅抱石、張大千的仕女畫價格已居之高位,齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠等的仕女畫亦有穩(wěn)定而不俗表現(xiàn)。從這點看,仕女畫名家精品無論從成交量還是成交價來看,都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他人的作品?!案当?、張大千、齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠一直是藝術(shù)品市場的支柱性人物,他們整體的藝術(shù)品質(zhì)也比較高,以至于他們的仕女畫能夠被獨立出來談,看起來成交量和成交價都是比較高的。
“大名家的仕女畫價格肯定會特別高,這與作者的個人名氣以及在美術(shù)史上的地位相關(guān)。比如張大千的作品市場價值達(dá)上千萬,文化藝術(shù)價值更是不可估量。未來,仕女畫名家精品因其稀有性以及獨有的藝術(shù)魅力和文物價值會受到越來越多藏家的青睞。
來掛壁上,卻被風(fēng)吹動。
?、購埶疵瘢s1034—1100):字蕓叟,自號浮休居士,又號矴齋,邠州(今陜西 大學(xué)
她悲痛欲絕地感受到那坐在世界內(nèi)心的神龕里的白衣慈母的哀 非真金。心竊怨古人之誑己也。居無何,有父同年,觀察是道,性好佛。或勸郎獻(xiàn)輦為佛龕。觀察大悅,贈金三百、馬
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