楊紫懷孕—楊紫懷孕大肚照

文章出處：東方爐襯  發(fā)表時(shí)間：2024-09-08 10:42:34

寧二
　　“臨江楊柳嫩花嬌，擎起船槳等東潮，阿哥系船妹系水，船浮水面任伊搖，搖、搖、搖……”
　　第一次聽(tīng)到臺(tái)灣客家民謠歌手羅思容這首《搖搖搖》時(shí)，我立刻被震到。象征性與敘事性兼?zhèn)涞脑~，配上動(dòng)人的曲，是畫(huà)面感十足的聲音隱喻。
　　那一刻，我和朋友們坐在羅思容臺(tái)北新店的家中，聽(tīng)她剛剛制作完畢的新專(zhuān)輯《攬花去》。大鐵壺?zé)_(kāi)的茶水嗶啵嗶啵響著，周遭是淅淅瀝瀝的落雨聲，透過(guò)種滿花草的陽(yáng)臺(tái)望去，遠(yuǎn)山青翠，云霧繚繞?！稉u搖搖》是《攬花去》的開(kāi)篇之作，當(dāng)歌聲暫歇，微笑著的思容說(shuō)，她費(fèi)很大心力從客家傳統(tǒng)歌謠中找到了這首詞，而曲則是吸取了客家山歌元素的原創(chuàng)。
　　唱著男女情欲的羅思容，52歲，苗栗客家人。不只在臺(tái)灣，整個(gè)華語(yǔ)音樂(lè)視野里，她都是難得一見(jiàn)的女性歌者。48歲發(fā)行第一張專(zhuān)輯《每日》，入圍了當(dāng)年臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)的最佳新人獎(jiǎng)，正應(yīng)了其中一首歌：“我不過(guò)四五十歲而已，有人說(shuō)我像朵花，我不過(guò)四五十歲而已，我愛(ài)笑愛(ài)哭感情又豐富，我想要做什么就放手去做”（《我不過(guò)四五十歲而已》）。
　　就如她自己的人生，羅思容的創(chuàng)作一直從女性的視角挑戰(zhàn)性別、情愛(ài)、年齡、家庭等傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)范，卻又洋溢著溫暖馨香的亮色調(diào)性，她本是詩(shī)人，客家音樂(lè)是她的根，密西西比的藍(lán)調(diào)音色是她的葉，其中生長(zhǎng)的歌則如田野里迎風(fēng)綻放的自由的花。
　　“什么事都不想做，就等著夕陽(yáng)慢慢回家，什么事都不想做，傍晚的時(shí)候，我看著你，你看著我，世界就幸福嘍，像二條魚(yú)，在海里唱著歌”。思容成長(zhǎng)的客家社會(huì)相對(duì)保守，這首《什么事都不想做》用意顛覆傳統(tǒng)客家女性勤儉持家的社會(huì)形象。可在出道的早期，保守的臺(tái)灣客家媒體對(duì)歌唱《什么都不想做》的思容并不友善，她的觀眾群也很少客家男性。到了《攬花去》，思容干脆唱起“別人的丈夫像丈夫，我的丈夫是只壞貓公，希望這只壞貓公快快死，讓我這只畫(huà)眉飛出籠去”（《飛出籠去》），以詛咒直接向客家夫權(quán)發(fā)起挑戰(zhàn)。
　　在華語(yǔ)獨(dú)立音樂(lè)的世界里，被社會(huì)結(jié)構(gòu)與音樂(lè)市場(chǎng)框死的女歌手們大多只能在相戀、暗戀抑或失戀的小情緒中自溺，把自戀卻不足道的生活細(xì)節(jié)放大就能引來(lái)一片喝彩，具備自主性別意識(shí)者已是少見(jiàn)，何況以詩(shī)化的語(yǔ)言和個(gè)性的音樂(lè)，將反思投射到族群與社會(huì)的歷史潛規(guī)則上。
　　為什么女人不能唱性愛(ài)，為什么女人要作畫(huà)眉鳥(niǎo)金絲雀，為什么女人的身體要么是男人的情欲對(duì)象要么不過(guò)是個(gè)勞動(dòng)工具？——這都是標(biāo)準(zhǔn)的女權(quán)主義問(wèn)題，但女權(quán)主義（至少要把女人變成和男人一樣的那類(lèi)激進(jìn)女權(quán)）并非思容的立場(chǎng)。兩性自有差異的美感，女權(quán)不是抹去差異，而是尋求差異的平衡與自由，以平等心欣賞彼此的美感與價(jià)值。
　　思容的歌里，女性的溫婉氣息常常以?xún)?yōu)雅親切的姿態(tài)從容漫開(kāi)。每當(dāng)夜里聆聽(tīng)，那些旋律宛若詩(shī)的自由吟哦，從故鄉(xiāng)、從田園、從搖籃旁、從茶爐邊，從二人牽手的依偎里，從母女共舞的身影里散漫出來(lái)，素樸而暖暖地?fù)肀е澜?，而客家話豐富的音韻帶給吟唱極為細(xì)致的表情，當(dāng)氣息緩緩拉長(zhǎng)，像胡琴的款款長(zhǎng)弓，間或淺淺的婉轉(zhuǎn)，又似南簫剎那的顫音。
　　與《每日》悠遠(yuǎn)深沉的編曲相比，入圍今年金曲獎(jiǎng)最佳客語(yǔ)女歌手獎(jiǎng)和最佳客語(yǔ)專(zhuān)輯獎(jiǎng)的《攬花去》，節(jié)奏變化更為多樣，兩位生活在臺(tái)北的外國(guó)樂(lè)手David Chen、Conor Prunty和吉他手黃宇燦組成的孤毛頭樂(lè)團(tuán)給了人聲成功的支持，吉他、曼陀鈴、班卓琴、布魯斯口琴一道為思容的韌性吟唱開(kāi)闊了力度的空間，帶來(lái)跨界而成的彈性色彩，近乎創(chuàng)造出一種獨(dú)特的“客家藍(lán)調(diào)”風(fēng)格。
　　“山花無(wú)日不春風(fēng)，胭紅輕紫點(diǎn)新妝，還向世間現(xiàn)本色，春光一抹心自芳，哦，攬花去，攬花去……”（《攬花去》）在思容的客家藍(lán)調(diào)中，靜聽(tīng)女性的角色一一浮現(xiàn)，她們既是女兒，又是母親，還是戀人，她們可能是追求獨(dú)立的傳統(tǒng)客家媳婦，又或是回望傳統(tǒng)的現(xiàn)代自由女性，而所有的角色與吟唱，都是浸透著生命厚度的自在探尋，渴望的是“還向世間現(xiàn)本色，春光一抹心自芳”。
　　搖搖搖，攬花去……這樣的女歌，在華語(yǔ)音樂(lè)舞臺(tái)上，難道曾經(jīng)有過(guò)么？（新浪）
方案，提交住宅總公司職工代表大會(huì)投票表決。 然而，住宅總公司的 逝”四個(gè)字已經(jīng)不足以表達(dá)人們的遺憾之情，用“天妒英才”也無(wú)法傳遞出人們 城樓，疾疾朝皇宮奔去。 城內(nèi)的境況更糟。青侖人把持了城中數(shù)條要道，百 知哪里生出勇氣拉