大清庶女的日子—大清庶女的日子全文免費閱讀大清庶女的日子小說大全

文章出處：東方爐襯  發(fā)表時間：2024-09-08 10:41:19

追求與發(fā)現(xiàn)：文學的靈魂
                                                                   ――丘峰文蹤之三
      1961年夏天，我從廣東梅縣山區(qū)考入復旦大學中文系，當時的興奮心情是難于用筆墨形容的，心想，這下可以當作家了!因為此前，我在梅州中學讀書時，就在《梅江報》、《汕頭日報》、《羊城晚報》等發(fā)表一些詩歌和小說，有“小作家”的聲譽。
      沒想到，進復旦后的第一課就給我們當頭一棒：當時中文系主任、著名學者朱東潤教授在歡迎新生會上說，復旦中文系不是培養(yǎng)作家而是培養(yǎng)學者的！朱教授說的作家是指搞文藝創(chuàng)作，學者是指學術(shù)研究的，這需要古今中外的文學、哲學、歷史等各方面知識。
      朱東潤是著名學者，他的《中國歷代文學作品選》是中文系的主要教材。他要我們集中精力讀書，將來才能扎扎實實做學問。當時，我還不懂“文藝理論”為何物，更談不上哲學、理學等方面知識。老說實，我當時的文學知識幾乎是一張白紙，跟上海同學簡直是小學生與高中生的比較，完全不在一個檔次上。
      后來聽吳中杰、徐俊西老師上文藝理論課和蔣孔陽先生講美學時，真如同聽天書，但對潘旭瀾老師和吳歡章老師講授的《中國現(xiàn)代文學史》和《中國現(xiàn)代文學作品選讀》卻有濃厚的興趣；對郭紹虞、劉大杰和王運熙講古典文學也讓我入迷；趙景深講授戲劇時又講又演的生動授課方法，讓我們在愉快的笑聲中獲得知識。
      使我們感到幸運的是，郭紹虞、劉大杰和趙景深等都是二、三十年代就大名鼎鼎的教授，由他們親自給我們授課，實在是受益匪淺，在我們１９６１屆之后的同學就沒有這么幸運了，因為他們不再授課了。
      復旦大學的校風與學風非常好，嚴謹學風陶冶了我，許多杰出教授的授課和他們的著作讓我著了迷。我一頭扎進教室和圖書館里。連星期天我也照樣到圖書館讀書。令他人不可思義的是，在大學６年（因“文革”延長一年畢業(yè)）我沒回過家！我照樣天天到圖書館或教學樓讀書。我覺得太無知了，如同久旱的禾苗逢甘露，如饑似渴地吸著水份和營養(yǎng)，漸漸地我增長和積累了知識。多少年以后我竟然也成為一名學者，也出版了幾本理論著作，而且現(xiàn)在仍在文藝園地上耕耘，我期望今后有更多的收獲；每當我稍有收獲的時候，我總想起在復旦６年就讀的情景，想起那些辛勤育人的園丁……
      后來，我在中國現(xiàn)代文學史研究中有兩大發(fā)現(xiàn)，震動了文藝界。這還得從８０年代初我參加《中國新文學大系1927——1937》說起。
      進入80年代以來，我曾參與被譽為“國家骨干文化工程”――中國新文學第二個十年《中國新文學大系1927——1937》的編纂工作。要說明的是，中國新文學第一個十年的《中國新文學大系19１7——19２7》是由魯迅、郭沫若、郁達夫、朱自清等眾多名家選編的。當我們接手第二個“大系”選編時，我們既高興又緊張，感覺壓力很大。在“大系”選編的幾年中，我關(guān)起門來讀了許多書，寫了一些研究現(xiàn)代文學方面的文章，也有一些新的發(fā)現(xiàn)。
      第一個發(fā)現(xiàn)是關(guān)于中國新文學史上的第一部長篇小說問題。歷來現(xiàn)代文學史家都認為是王統(tǒng)照的《一葉》是中國新文學史上的第一部長篇小說，這是因為1937年趙家璧主編《二十人所選佳作》一書時，在書后面刊登介紹王統(tǒng)照的長篇小說《春花》的廣告上說：“作者是中國新文學史上第一個寫長篇小說的人，當他的名作《一葉》出版時，曾轟動過全國文壇?！贝撕蟮奈膶W史家便引用此說，已成定論。我對此是存疑問的。后來我查證了一些資料，證實中國新文學史上的第一部長篇小說是廣東梅縣籍作家張資平在1922年2月由創(chuàng)造社出版的《沖積期化石》，而不是王統(tǒng)照在1922年10月商務(wù)印書館出版的《一葉》；
      第二個發(fā)現(xiàn)是對巴金的長篇小說《激流》(后來改為《家》)的最早評論問題?！都摇肥侵袊F(xiàn)代文學的扛鼎之作。為了研究從《激流》到《家》的版本演進情況，我想起胡適的名言：“大膽假設(shè)，小心求證?！蔽腋鶕?jù)巴金在當時的影響，推測《激流》在連載前應(yīng)該有評論或推介文字。于是，我到上海圖書館、上海辭書出版社圖書室、復旦大學圖書館等查閱1931年至1932年的刊登《激流》的《時報》，終于查到在《激流》刊登的前四天，即1931年4月14日一則極為顯目的廣告稱：“巴金先生的小說筆墨冷雋而意味深遠，在新文壇上已有相當權(quán)威”等等，這實在是對《家》的最早的評論文字，言簡意賅寫出巴金《家》的藝術(shù)特點及在文壇的影響力；嗣后，《時報》在1931年4月18日刊登《激流》的同時，再一次刊登廣告，稱巴金為“文壇巨子”，反映出他在當時文壇的地位。我把以上文字拍了照片送給巴金先生，巴老才回憶起這些事情，連連說是有此事，現(xiàn)在此資料已經(jīng)放到中國現(xiàn)代文學館展出。以上兩件史料發(fā)現(xiàn)，對研究現(xiàn)代文學史是非常重要的，我把這些內(nèi)容寫成文章發(fā)表后，國內(nèi)外許多報刊轉(zhuǎn)載，反響強烈。
      在長期的研究和寫作實踐中，使我感到，讀書要有發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作也要有發(fā)現(xiàn)，評論更要有所發(fā)現(xiàn)。這就要以獨特的眼光，并且借助自己的生活經(jīng)驗和藝術(shù)經(jīng)驗，來探索作品的成就與不足，要把一般讀者沒有看見的，或者雖然已經(jīng)看見了但沒有發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在價值的東西一把抓住，吟詠玩味，剖析探求，從而抽出其意蘊深刻的東西加以闡釋揮發(fā)，只有這樣才能“不僅使讀者茅塞頓開，而且使作者驚嘆賓服，大呼：原來如此!原來如此!”(王蒙語)我在評論作家與作品或某種文藝現(xiàn)象時，總是力求有所發(fā)現(xiàn)，獨辟蹊徑，使所寫的評論給人有所啟迪。正如著名評論家、復旦大學杰出教授陳鳴樹先生在為拙著《玫瑰園遐思》寫序時說的，我的文藝評論“總命題是發(fā)現(xiàn)：人的發(fā)現(xiàn)、情的發(fā)現(xiàn)、美的發(fā)現(xiàn)……作者表現(xiàn)了這方面先聲奪人的卓見?！标惤淌诘脑u論我把它當作對我的鞭策、鼓勵和希望。為此，我在寫作文藝評論過程中總是力求有新意，有所發(fā)現(xiàn)。關(guān)于這些，我相信在我的《他走通了大渡河》、《陳世旭小說藝術(shù)論》、《都市文學的新拓展》、《追求者的足跡》、《噩夢醒來是早晨》、《先鋒小說探蹤》、《走進意義：散文創(chuàng)作的現(xiàn)時性——試論九十年代的散文創(chuàng)作》、《生命意志與藝術(shù)激情——趙麗宏散文創(chuàng)作的藝術(shù)蹤跡》、《山川草木皆傳情——論臺灣作家周伯乃季序散文的審美特征》、《“善人者，人亦善之”——讀臺灣作家許希哲的懷人散文》及《藝術(shù)感覺與詩情文韻——新加坡作家淡瑩詩論》等文章，都給讀者提供了某些新的東西。
      寫文藝評論就是做學問，是不能信筆寫來的。做學問貴在認真。我在《玫瑰園遐思》的“后記”中寫道：“我搞評論猶如老牛拖車，踽踽而行。我總是在認真閱讀作品，在占有詳細資料基礎(chǔ)上，對作品乃至作家作綜合分析研究，由人及作品，由作品及人，細致考察，然后才動筆寫作?！蔽覜]有“一目十行，下筆千言”的本領(lǐng)，更沒有只要看“內(nèi)容提要”就可以洋洋灑灑寫出文章的“功力”，我只相信老老實實做人，踏踏實實做學問才是人間正道。

多年來，我寫的文章先后在國內(nèi)外的許多報刊上發(fā)表，如《人民日報》、《文藝報》、《文匯報》、《羊城晚報》、《南方日報》、《社會科學》、《芙蓉》、《百花洲》、《當代作家評論》及臺灣《世界論壇報》、香港《文匯報》、《港人日報》以及海外的《美華文學》(美國)、《漢聲雜志》(澳大利亞)、《新華文學》、《赤道風》、《錫山文藝》、《新加坡作家》 (新加坡)和《馬華作家》(馬來西亞)等，特別令我感動的是，《中國當代先鋒小說流變》洋洋數(shù)萬言的論文，在臺灣《世界論壇報》上連載月余。長篇文學論文這在報上連載是絕無僅有的，臺灣著名作家許希哲就是讀了我的論文后，寫信到上海社會科學院來與我聯(lián)系的。我的論文有數(shù)十篇文章在《中國現(xiàn)代文學》、《中國文化》、《新華文摘》和《散文選刊》等轉(zhuǎn)載，有的文章還在國內(nèi)外獲獎。

2010年3月6日19：30于上海徐家匯寓中
？” 耀陽道：“辦法當然有，其實很簡單，只要讓他們確定秘匙在我們手中就行?！?